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| 中國當(dāng)代藝術(shù)市場仍在嚴(yán)冬 |
| 作者：webmaster |
2011年全球藝術(shù)品交易額排行，中國市場交易總額達(dá)到2108億元，當(dāng)之無愧地位列第一，而2012年，便遭遇了蒙頭一棍。據(jù)不完全統(tǒng)計，2012年春季中國藝術(shù)品拍賣總額為281.60億元，同比2011年春季下降了34.27%，環(huán)比2011年秋季下降34.22%。以中國當(dāng)代藝術(shù)價格最高者之一張曉剛[微博]為例，在2012年10月蘇富比[微博]香港普遍黯淡的當(dāng)代亞洲藝術(shù)品拍賣會上，張曉剛一連串的作品都遭遇了流拍，《兄弟》就是其中的一幅。他成為中國藝術(shù)市場疲軟的一個象征。
據(jù)有關(guān)藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計，截至2012年12月31日，中國藝術(shù)品拍賣成交TOP10中，書畫類拍品占6件，瓷器雜項類拍品3件，油畫及當(dāng)代藝術(shù)拍品占1件。其中這個唯一一件“油畫及當(dāng)代藝術(shù)品”即為朱德群1987年作品《白色森林之二》，在香港佳士得[微博]以4837.6萬元人民幣拍出。油畫100指數(shù)也顯示，2012年春拍油畫上拍量和成交量都比去年減少近一半。中國藝術(shù)品市場由熱轉(zhuǎn)冷，原因大多被歸結(jié)于經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不佳、投資熱潮退卻，藏家惜售，舍不得拿出珍藏。
中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會副主任劉尚勇[微博]此前表示，藝術(shù)品資源目前已經(jīng)進(jìn)入到一個相對“枯竭”的時期，市場上好拍品減少，拍賣公司征集作品困難。未來應(yīng)從寬度和廣度兩方面考慮解決：廣度上，拍賣行業(yè)應(yīng)引進(jìn)新的拍賣品種、藝術(shù)資源；寬度上，拍賣公司應(yīng)直面挑戰(zhàn)，挖掘藝術(shù)品背后的文化價值。
根據(jù)法國政府負(fù)責(zé)的藝術(shù)市場報告顯示，2011年，中國的拍賣行收益在全球的拍賣行收益中占據(jù)44%的比重，在以拍賣行占據(jù)藝術(shù)市場絕對主導(dǎo)地位的中國國內(nèi)，作為一級市場的畫廊行業(yè)舉步維艱，對市場失去話語權(quán)，無法形成國外與作為二級市場的拍賣行相輔相成的健康循環(huán)，以致藝術(shù)品拍賣一蹶不振，藝術(shù)品市場便一落千丈。
克隆、查稅導(dǎo)致泡沫破裂
以香港蘇富比的中國當(dāng)代藝術(shù)“黑色星期天”(2012年10月7日)為例，現(xiàn)場參與拍賣的買家中，司空見慣的中國大陸軍團(tuán)、東南亞收藏家團(tuán)體都蹤影難覓，不論是資深藏家或是中國內(nèi)地的畫廊主這次基本都沒有出現(xiàn)，出現(xiàn)的僅僅是一部分的港臺藏家及畫廊主和少部分的金發(fā)海外藏家。
亞洲當(dāng)代藝術(shù)部分歷來是蘇富比的強(qiáng)項，當(dāng)夜27%流拍的成績顯然不盡如人意，雖然有個別作品刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，但大多成交作品都于剛過估價落槌或低于最低估價成交。拍場慣例，即使當(dāng)場有人接手，也未必意味著真正的成交，事實上，許多當(dāng)代藝術(shù)家為了保持價格，托人舉牌或者自己舉牌頂下作品，并不是件新鮮事。
從這些中國當(dāng)代藝術(shù)成名者的作品來看，大多帶有明顯符號性，早期作品因為中國當(dāng)代藝術(shù)相對“地下”的地位而多受海外藏家青睞，尤其是受到中國內(nèi)地任職的西方國家大使、領(lǐng)事的青睞，他們以極低的價格購入這些當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而內(nèi)地藏家介入當(dāng)代藝術(shù)收藏較晚，此時價格已高，且近些年來，這些成名藝術(shù)家的批量生產(chǎn)符號的復(fù)制化越發(fā)凸顯，越來越阻礙其價值進(jìn)一步提升。因為藏家的變化，導(dǎo)致審美口味的變化，純粹以西方美術(shù)理念進(jìn)行創(chuàng)作的中國當(dāng)代藝術(shù)受冷落。年輕藝術(shù)家快速拔升的現(xiàn)象同樣減少，已拔高的能有人護(hù)盤維持高價已顯吃力。國內(nèi)的投資者基本都是散戶型投資人，到如今已經(jīng)勉為其難，再高的價格恐也無力承受，再推高必須由機(jī)構(gòu)收藏出面支撐。而機(jī)構(gòu)收藏建立在基金會免稅的基礎(chǔ)上。國內(nèi)的狀況，距離這一步尚需時日。
近幾年來，當(dāng)代藝術(shù)因為形式與內(nèi)容以及天價做局等受到了來自各方面的猛烈批評，所處的輿論環(huán)境也不如前幾年。2012年，中國大陸掀起的藝術(shù)品查稅風(fēng)波卡住了“洗錢行為”的脖子，成為泡沫破裂的直接原因。因為假設(shè)拍賣場上成交價是1000萬元，而實際上私底下的協(xié)議價格是200萬元，但稅還是要按照1000萬元的成交價來繳，這樣成本太高，不能炒作，也就沒辦法進(jìn)行拍賣場上的“擊鼓傳花”。
“老油畫”有上漲趨勢
由于當(dāng)代藝術(shù)遇冷，拍賣公司將拍品調(diào)整為早期油畫和寫實油畫作品。早期油畫作品板塊，一方面推出朱德群、趙無極、常玉作品，另一方面深度挖掘第一代油畫藝術(shù)家，注重學(xué)術(shù)性，因而李鐵夫、潘玉良、關(guān)良等人的作品價格有所上漲。
早期油畫狹義概念是指1949年之前創(chuàng)作的油畫作品，在此意義上等同于民國油畫。放寬來看，凡1966年“文革”之前創(chuàng)作的油畫作品均可列入早期油畫之范疇。第一代油畫家成長于20世紀(jì)之初，遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)西畫，是現(xiàn)代意義上中國油畫的奠基者。其中留法的有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉等人；留日的有李叔同、陳澄波、陳抱一、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人。第二代油畫家創(chuàng)作盛期在20世紀(jì)五六十年代，有的甚至跨越“文革”一直延續(xù)至今，包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無極、朱德群、閔希文等。
第一代留洋的藝術(shù)家們在回國后大多經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的洗禮，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間，大部分油畫家生活在動蕩之中，創(chuàng)作量有限，且油畫不像國畫易保存、攜帶，保存下來的極少。而新中國成立后至1966年間的歷次政治運(yùn)動中，老油畫損失比國畫大，特別是人物、人體畫作，都在劫難逃。即便躲過了劫難，由于他們作品的特殊價值，他們不僅是西方油畫的傳播者和中國油畫的實踐者，而且在探索學(xué)習(xí)西方油畫中，又形成了自己的鮮明風(fēng)格，多數(shù)也都收錄進(jìn)了美術(shù)館收藏，所以能留存下來并在市場上流通的作品較少。加之公開展覽、出版物的缺乏，讓老油畫的學(xué)術(shù)梳理一度舉步維艱，這也是影響市場最重要的因素。早在1991年香港佳士得秋拍油畫專場中，就有數(shù)十件老油畫作品上拍，而在2001年，佳士得又將老油畫歸入獨立的20世紀(jì)中國藝術(shù)專場拍賣，成為中國市場老油畫拍賣的主要陣地，歷年很多老油畫在這一專場拍出高價，2012年秋拍，前文提到的朱德群《白色森林之二》就在此列中。 |
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發(fā)表于：2013-07-19 閱讀次數(shù)：1750 [返回上頁]
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