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| 中國當代藝術市場仍在嚴冬 |
| 作者：webmaster |
2011年全球藝術品交易額排行，中國市場交易總額達到2108億元，當之無愧地位列第一，而2012年，便遭遇了蒙頭一棍。據不完全統計，2012年春季中國藝術品拍賣總額為281.60億元，同比2011年春季下降了34.27%，環比2011年秋季下降34.22%。以中國當代藝術價格最高者之一張曉剛[微博]為例，在2012年10月蘇富比[微博]香港普遍黯淡的當代亞洲藝術品拍賣會上，張曉剛一連串的作品都遭遇了流拍，《兄弟》就是其中的一幅。他成為中國藝術市場疲軟的一個象征。
據有關藝術市場監測中心不完全統計，截至2012年12月31日，中國藝術品拍賣成交TOP10中，書畫類拍品占6件，瓷器雜項類拍品3件，油畫及當代藝術拍品占1件。其中這個唯一一件“油畫及當代藝術品”即為朱德群1987年作品《白色森林之二》，在香港佳士得[微博]以4837.6萬元人民幣拍出。油畫100指數也顯示，2012年春拍油畫上拍量和成交量都比去年減少近一半。中國藝術品市場由熱轉冷，原因大多被歸結于經濟大環境不佳、投資熱潮退卻，藏家惜售，舍不得拿出珍藏。
中國拍賣行業協會藝委會副主任劉尚勇[微博]此前表示，藝術品資源目前已經進入到一個相對“枯竭”的時期，市場上好拍品減少，拍賣公司征集作品困難。未來應從寬度和廣度兩方面考慮解決：廣度上，拍賣行業應引進新的拍賣品種、藝術資源；寬度上，拍賣公司應直面挑戰，挖掘藝術品背后的文化價值。
根據法國政府負責的藝術市場報告顯示，2011年，中國的拍賣行收益在全球的拍賣行收益中占據44%的比重，在以拍賣行占據藝術市場絕對主導地位的中國國內，作為一級市場的畫廊行業舉步維艱，對市場失去話語權，無法形成國外與作為二級市場的拍賣行相輔相成的健康循環，以致藝術品拍賣一蹶不振，藝術品市場便一落千丈。
克隆、查稅導致泡沫破裂
以香港蘇富比的中國當代藝術“黑色星期天”(2012年10月7日)為例，現場參與拍賣的買家中，司空見慣的中國大陸軍團、東南亞收藏家團體都蹤影難覓，不論是資深藏家或是中國內地的畫廊主這次基本都沒有出現，出現的僅僅是一部分的港臺藏家及畫廊主和少部分的金發海外藏家。
亞洲當代藝術部分歷來是蘇富比的強項，當夜27%流拍的成績顯然不盡如人意，雖然有個別作品刷新藝術家個人拍賣紀錄，但大多成交作品都于剛過估價落槌或低于最低估價成交。拍場慣例，即使當場有人接手，也未必意味著真正的成交，事實上，許多當代藝術家為了保持價格，托人舉牌或者自己舉牌頂下作品，并不是件新鮮事。
從這些中國當代藝術成名者的作品來看，大多帶有明顯符號性，早期作品因為中國當代藝術相對“地下”的地位而多受海外藏家青睞，尤其是受到中國內地任職的西方國家大使、領事的青睞，他們以極低的價格購入這些當代藝術家的作品，而內地藏家介入當代藝術收藏較晚，此時價格已高，且近些年來，這些成名藝術家的批量生產符號的復制化越發凸顯，越來越阻礙其價值進一步提升。因為藏家的變化，導致審美口味的變化，純粹以西方美術理念進行創作的中國當代藝術受冷落。年輕藝術家快速拔升的現象同樣減少，已拔高的能有人護盤維持高價已顯吃力。國內的投資者基本都是散戶型投資人，到如今已經勉為其難，再高的價格恐也無力承受，再推高必須由機構收藏出面支撐。而機構收藏建立在基金會免稅的基礎上。國內的狀況，距離這一步尚需時日。
近幾年來，當代藝術因為形式與內容以及天價做局等受到了來自各方面的猛烈批評，所處的輿論環境也不如前幾年。2012年，中國大陸掀起的藝術品查稅風波卡住了“洗錢行為”的脖子，成為泡沫破裂的直接原因。因為假設拍賣場上成交價是1000萬元，而實際上私底下的協議價格是200萬元，但稅還是要按照1000萬元的成交價來繳，這樣成本太高，不能炒作，也就沒辦法進行拍賣場上的“擊鼓傳花”。
“老油畫”有上漲趨勢
由于當代藝術遇冷，拍賣公司將拍品調整為早期油畫和寫實油畫作品。早期油畫作品板塊，一方面推出朱德群、趙無極、常玉作品，另一方面深度挖掘第一代油畫藝術家，注重學術性，因而李鐵夫、潘玉良、關良等人的作品價格有所上漲。
早期油畫狹義概念是指1949年之前創作的油畫作品，在此意義上等同于民國油畫。放寬來看，凡1966年“文革”之前創作的油畫作品均可列入早期油畫之范疇。第一代油畫家成長于20世紀之初，遠涉重洋學習西畫，是現代意義上中國油畫的奠基者。其中留法的有徐悲鴻、劉海粟、林風眠、顏文樑、常玉等人；留日的有李叔同、陳澄波、陳抱一、關良、關紫蘭、汪亞塵等人。第二代油畫家創作盛期在20世紀五六十年代，有的甚至跨越“文革”一直延續至今，包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無極、朱德群、閔希文等。
第一代留洋的藝術家們在回國后大多經歷了戰爭的洗禮，在抗日戰爭和解放戰爭期間，大部分油畫家生活在動蕩之中，創作量有限，且油畫不像國畫易保存、攜帶，保存下來的極少。而新中國成立后至1966年間的歷次政治運動中，老油畫損失比國畫大，特別是人物、人體畫作，都在劫難逃。即便躲過了劫難，由于他們作品的特殊價值，他們不僅是西方油畫的傳播者和中國油畫的實踐者，而且在探索學習西方油畫中，又形成了自己的鮮明風格，多數也都收錄進了美術館收藏，所以能留存下來并在市場上流通的作品較少。加之公開展覽、出版物的缺乏，讓老油畫的學術梳理一度舉步維艱，這也是影響市場最重要的因素。早在1991年香港佳士得秋拍油畫專場中，就有數十件老油畫作品上拍，而在2001年，佳士得又將老油畫歸入獨立的20世紀中國藝術專場拍賣，成為中國市場老油畫拍賣的主要陣地，歷年很多老油畫在這一專場拍出高價，2012年秋拍，前文提到的朱德群《白色森林之二》就在此列中。 |
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發表于：2013-07-19 閱讀次數：1758 [返回上頁]
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